Понятные ответы на главные юридические вопросы музыканта

от юриста Юли Сюльдиной

Понятные
ответы на
главные юридические вопросы
музыканта

от юриста Юли Сюльдиной
Юля Сюльдина — юрист по авторскому праву, автор блога
по праву для музыкантов muzlaw (инст, тг), инди-музыкант
и выпускница Школы Маскелиаде.

Нужно ли оформлять авторское право на свои музыку, тексты, видео?
Коротко: не нужно, потому что вы уже автор.
Подробнее
Для того чтобы у вас возникло авторское право на созданную музыку, тексты, видео, вам не нужно его как-либо оформлять или регистрировать.

Авторское право возникает по факту создания вами творческого продукта в объективной форме. Пока ваша музыка есть только в вашей голове, прав на нее у вас не возникает, а вот как только вы споете ее вслух, запишете на диктофон или зафиксируете нотами, право возникнет.
Как доказать, что я автор песни?
Коротко: грузите демки закрытой ссылкой на Soundcloud или на другие ресурсы, где есть временная метка.
Подробнее
Чтобы доказать, что вы — автор песни, вам нужно доказать, что вы знали эту песню раньше, чем остальные. Например:
  • вы можете выкладывать демки своих песен по закрытым ссылкам в Soundcloud, на YouTube или другие площадки: главное, чтобы на вашей песне была метка времени стороннего ресурса. Можно выкладывать и по открытым ссылкам, если для вас не важно сохранить песню в тайне до официального релиза.
  • вы можете обратиться за услугой депонирования. Депонирование — это внесение информации об авторе и произведении и фиксация времени в определенную систему. Депонированием занимаются различные организации, например IREG или n'RIS.
Помните о том, что позаботиться о наличии доказательств нужно как можно раньше: поэтому выкладывайте свои демки по закрытым ссылкам или депонируйте их сразу после написания или по крайней мере до того, как кому-то эту демку покажете (например, музыкальному продюсеру, у которого заказываете аранжировку, или лейблу).
Что значит в договоре: произведение, исполнение, фонограмма, авторские
и смежные права?
Коротко (ну почти):
Произведение — мелодия, гармония, ритм, аранжировка и текст, которые вы придумали в музыкальной программе (например, в Аблетоне) или на бумаге. Права на произведения называются авторским правом. Если вы видите, что по договору вы передаете авторские права — это означает, что вы передаете права в отношении своего произведения.

Исполнение — это пение, игра на музыкальном инструменте, речитатив и т.п. Право на исполнение называется смежным правом (есть нюансы, смотрите подробнее).

Фонограмма — записанное исполнение в одном файле. Например, в мп3 или wav. Как правило происходит сразу несколько исполнений в одной фонограмме: например, пение, игра на гитаре, игра на пианино — получается всего 3 исполнения. Права на фонограмму называются смежным правом.

Если вы видите, что по договору вы передаете смежные права — это означает, что вы передаете права в отношении исполнения или в отношении фонограммы.
Подробнее
Произведение — это текст и музыка песни. Музыка включает гармонию, мелодию, ритм, аранжировку песни. Допустим, вы написали песню, сидя за клавишами: вы придумали гармонию, мелодию и ритмический рисунок вокала, текст. В отношении этого у вас возникли авторские права. Если вы будете петь свою песню под гитару, это будет та же самая песня. Захотите написать для нее электронную аранжировку — вы тоже будете использовать все ту же песню. Таким образом произведение может существовать во множестве вариантах.

В отношении произведений у вас возникают авторские права.

Исполнение — это игра на музыкальном инструменте, пение, речитатив. Одно и то же исполнение нельзя создать дважды: если кто-то поет песню так же, как ее поете вы, с точки зрения права он не использует ваше исполнение, даже если этот человек отличный пародист. И даже если вы сами можете точь-в-точь повторить свое исполнение, то эти два ваших исполнения тоже будут разными исполнениями с точки зрения права, двумя объектами прав. Зачем же тогда регулировать права на исполнения, если повторить чужое исполнение (а значит и использовать его незаконно) вроде как нельзя? До момента изобретения звукозаписи повторить чужое исполнение было невозможно и не требовалось никакое регулирование вопроса об использовании исполнения. Сейчас же мы можем записать чужое исполнение и повторять его сколько угодно раз, проигрывая эту запись. В связи с этим появилось правовое регулирование исполнений, которое по сути регулирует использование не самого исполнения, а записи этого исполнения.

В отношении исполнений у вас возникают смежные права.

*Исполнение как объект права нужно отличать от публичного исполнения, которое является не объектом права, а способом использования объекта. Если исполнение — это игра на музыкальном инструменте, пение, зафиксированное на какой-то записи, то публичное исполнение — это представление произведения/записи исполнения/фонограммы на публике.

Фонограмма — это конкретная запись исполнения (или нескольких исполнений), обычно это итоговый WAV файл вашего трека. Каждая фонограмма уникальна: если вы перепишете вокал в своей песне, то вы получите новую фонограмму.

В отношении фонограмм у вас возникают смежные права.

Право регулирует использование не самого исполнения, а записанного исполнения. Возникает вопрос, в чем отличие между записанным исполнением и фонограммой?

Во-первых, записанное исполнение иногда совпадает с фонограммой (например, если фонограмма содержит только одно исполнение — акапельное пение одного человека), а иногда фонограмма включает в себя несколько записанных исполнений (например, запись игры на инструменте и запись голоса).

Во-вторых, фонограмма может содержать не только запись исполнение, но и любые другие звуки. Например, шум поезда не является исполнением, следовательно, запись шума поезда не является записью исполнения, а фонограммой является.

В-третьих, права на исполнение (и доход от использования исполнения) принадлежат исполнителю, а права на фонограмму и доход от ее использования — изготовителю фонограммы.

Например, представим ситуацию: начинающий артист играет свои песни на небольших концертах, на концерте присутствует звукорежиссер, у которого есть своя студия звукозаписи. Звукорежиссер предлагает артисту записать его песни. Артист соглашается. В этой истории важным моментом является то, что инициативу и ответственность записи берет на себя звукорежиссер (это важно для определения того, у кого возникли права изготовителя фонограммы — у артиста или у звукорежиссера). На выходе мы получаем wav файл. Этот wav файл содержит в себе фонограмму и запись исполнения артиста (ну и еще произведение — объект авторского права, но мы сейчас говорим именно об исполнения и фонограммах). Каждый раз, когда будет использоваться этот трек, артист (исполнитель) будет получать вознаграждение за использование исполнения, а звукорежиссер (в данном случае изготовитель фонограммы) будет получать вознаграждение за использование фонограммы.


*Однако чаще всего начинающие артисты сами являются инициаторами записи своих песен, и в этом случае артист будет и исполнителем, и изготовителем фонограммы (то, что фактически записывал фонограмму звукорежиссер, сводил и мастерил трек инженер сведения и мастеринг инженер, значения не имеет), повторюсь, с точки зрения права изготовитель фонограммы — это тот, кто взял на себя инициативу и ответственность за запись исполнения (и других звуков).
У ИМИ есть полезный материал с детальным
разбором договоров и их шаблонами.
Песня выпущена на одном лейбле с полным отчуждением всех прав. Можно ли перезаписать ее с другой аранжировкой и снова выпустить на другом лейбле?
Коротко: однозначно ответить нельзя, нужно внимательно читать условия в договоре.
Подробнее
Для того чтобы ответить на этот вопрос, нужно прочитать условия договора и в первую очередь посмотреть, на что именно были переданы права: только на фонограмму или на произведение тоже?

Дело в том, что трек с точки зрения права содержит в себе 3 объекта: произведение, исполнение и фонограмму. Для ответа на вопрос необходимо разобрать, что такое произведение и фонограмма.

Произведение — это музыка и текст вашей песни.

Произведение может существовать в разных вариантах: у одной и той же песни может быть акустическая версия, электронная версия, акапельная. Поэтому если вы отчуждаете права на произведение, вы не сможете передать это же произведение другому лейблу.

Фонограмма — это конкретная запись исполнения произведения. Если вы запишете другую версию своей песни, вы получите новую фонограмму, хоть и будете использовать в ней то же самое произведение.

Соответственно если права переданы только на фонограмму, то вы можете создать новую фонограмму с тем же произведением и новую фонограмму выпускать уже с другим лейблом. Однако, внимательно проверьте все пункты договора, в них может быть запрет на создание фонограмм, сходных с той, которую вы передали лейблу. Если такой пункт в нем есть, то ваша новая фонограмма должна значительно отличаться от той, которую вы уже передавали первому лейблу.
Может ли вокалист претендовать на авторские права?
Коротко: если вокалист только спел, значит у него смежные права. Если он не только спел, но и сам придумал мелодию или текст вокальной партии, то у него возникают и авторские права.
Подробнее
Если вокалист исполняет текст и мелодию, которую написал другой человек, то вокалист является только исполнителем и может претендовать только на смежные права на исполнение.

Если же вокалист сам придумал текст и (или) мелодию и исполняет их, то он может претендовать и на авторские права на произведение, и на смежные права на исполнение.
Как можно распорядиться своими правами на трек?
Коротко: наиболее свободный вариант для музыканта — предоставить неисключительную лицензию на свой трек. Такая лицензия даст право компании, которая купила лицензию, использовать ваш трек, при этом вы оставите себе возможность играть трек и даже перепродавать его. Но есть и другие варианты.
Подробнее
В отношении вашего трека у вас возникают несколько прав (исключительное право, право авторства, право на неприкосновенность произведения и другие). Когда говорят о распоряжении правами на трек, речь идет о распоряжении исключительным правом. Исключительное право — это право использовать трек и решать, кто и как может использовать ваш трек (например, кто может размещать трек в интернете, исполнять на концерте, включить трек в качестве саундтрека к фильму, играть на радио, делать ремикс и т.д.). Распоряжение в отношении права авторства, права автора на имя невозможно.

Итак, основные варианты распоряжения исключительным правом на трек — это предоставление неисключительной лицензии, предоставление исключительной лицензии и отчуждение исключительного права. Когда мы говорим "предоставить лицензию" или "совершить отчуждение исключительного права" мы, как правило, имеем в виду заключение договора.

Самым безопасным для музыканта вариантом является предоставление неисключительной лицензии на трек.

Неисключительная лицензия позволяет тому, кому вы ее предоставляете, использовать ваш трек и при этом не лишает вас самого возможности использовать свой трек и предоставлять права использования другим лицам. Например, кинокомпания хочет, чтобы в ее фильме "Март" играл ваш трек "Весна". При этом она не против, чтобы ваш трек играл и в других фильмах. Вы даете неисключительную лицензию на своей трек этой кинокомпании. Ваш трек теперь будет играть в фильме "Март". Затем к вам обращается другая кинокомпания, которая хочет включить ваш трек "Весна" в фильм "Апрель". Так как первой кинокомпании вы дали неисключительную лицензию, вы можете дать такую же лицензию и второй кинокомпании.

Другой способ распоряжения исключительным правом на трек — это предоставление исключительной лицензии.

Исключительная лицензия позволяет тому, кому вы ее предоставляете, право использовать ваш трек на эксклюзивной основе, это лишает вас самого возможности использовать свой трек и предоставлять права использования другим лицам. Например, кинокомпания хочет, чтобы ваш трек "Лето" звучал только в их фильме "Июнь". Вы даете исключительную лицензию на своей трек этой кинокомпании. Ваш трек теперь будет играть в фильме "Июнь". К вам обращается другая кинокомпания и хочет включить ваш трек в фильм "Август". Но возможности предоставить этой кинокомпании свой трек "Лето" у вас уже нет, потому что на исключительной основе вы передали этот трек первой кинокомпании. Не расстраивайтесь, вы можете предложить второй компании написать трек в этом же стиле, может он им понравится не меньше трека "Лето".

И неисключительная, и исключительная лицензии должны определять способы использования вашего трека другим лицом, территорию и срок использования. Стоит иметь в виду, что лицензия может включать как узкий, так и очень широкий перечень способов использования, может позволять использовать ваш трек как в течение короткого срока, так и всего срока действия исключительного права.

Еще один способ распоряжения исключительным правом — это отчуждение исключительного права.

Отчуждение исключительного права означает, что вы навсегда передаете право использовать свой трек другому лицу. Это лицо сможет использовать ваш трек без каких-либо ограничений (соблюдая при этом ваши неимущественные права). Заключив договор об отчуждении исключительных прав, вы навсегда лишаетесь возможности самостоятельно использовать свой трек и определять, кто и как сможет его использовать.
Что такое псевдоним с точки зрения права? Когда возникает право на псевдоним? Нужно ли его как-то регистрировать?
Коротко: ничего регистрировать не нужно. Право на псевдоним уже у вас, как только вы начинаете его использовать.
Подробнее
Псевдоним — это не объект авторского права, а способ идентификации субъекта. Право на псевдоним возникает тогда, когда вы начинаете его использовать. При этом не имеет значения, кто этот псевдоним придумал: важно, кто его использует. Здесь можно привести аналогию с правом на имя: право на имя возникает у ребенка, хотя придумали имя ребенку родители. Для возникновения права на псевдоним не требуется никакой регистрации. Однако, вы можете зарегистрировать свой псевдоним как товарный знак.
Что дает регистрация псевдонима в качестве товарного знака?
Коротко: товарный знак лучше защищает от незаконного использования, чем псевдоним (и денежная компенсация выше).
Подробнее
Регистрируя псевдоним как товарный знак, вы даете ему новый статус — статус товарного знака. Такой статус дает больше преимуществ в плане защиты своих прав: компенсации за незаконное использования товарного знака выше, чем компенсации за незаконное использование чужого псевдонима.
Что нужно помнить о праве на псевдоним при заключении договора с лейблом или продюсером?
Коротко: не советуем, чтобы лейбл или продюсер по договору имел право зарегистрировать на себя ваш псевдоним как товарный знак. L'One: «Кхе-кхе».
Подробнее
Право на псевдоним — это неимущественное право. По российскому праву неимущественные права (в том числе право на псевдоним) непередаваемы и неотчуждаемы. Если в договоре с лейблом или продюсером будет написано, что артист передает лейблу свое право на псевдоним, такое условие будет ничтожным: то есть договор будет действовать, но без этого условия.

Однако, закон разрешает регистрировать товарный знак, тождественный псевдониму известного в России лица с согласия этого лица. Такое согласие может содержаться в договоре, например, с лейблом или продюсером. Поэтому если не хотите, чтобы лейбл или продюсер зарегистрировали на себя ваш псевдоним как товарный знак, внимательно прочитайте договор и проверьте, чтобы в нем не было вашего согласия на регистрацию вашего псевдонима в качестве товарного знака.
Если договор с дистрибьютором заключен на 3 года, что происходит потом? Нужно ли перевыкладывать музыку через другого дистрибьютора через 3 года?
Коротко: треки исчезнут, но можно попробовать договориться о переносе в другое место заранее.
Подробнее
По окончании срока действия договора дистрибьютор должен удалить ваши треки со всех стриминговых площадок.

Однако, как правило, договор с дистрибьютором содержит положение о том, что договор действует не только в течение определенного срока (например, в течение 3х лет), но и автоматически продлевается на каждый последующий год, если артист или дистрибьютор не уведомят друг друга о том, что хотят выйти из договора. Поэтому чаще всего ваши треки будут на площадках до тех пор, пока вы или дистрибьютор не выйдете из договора.

Кроме того, у вас может быть возможность договориться о переносе ваших треков другому дистрибьютору без удаления их на площадках. Чтобы узнать, есть ли такая возможность, нужно связаться с новым дистрибьютором и старым дистрибьютором, объяснить, что вы хотите перенести свои треки от одного дистрибьютора другому и узнать о процессе такого переноса.
Считается ли нарушением авторских прав исполнение каверов на концертах, если я не получал никаких разрешений и согласий?
Коротко: да.
Подробнее
Да, исполнение каверов на концертах без получение согласия правообладателя (а по-хорошему еще и согласия автора) является нарушением их прав. С точки зрения права кавер является переработкой произведения, и такое использование допускается только с согласия правообладателя (пп. 9 п. 2 ст. 1270 Гражданского кодекса Российской Федерации). Кроме того, при осуществлении переработки может затрагиваться неимущественное право на неприкосновенность произведения (ст. 1266 Гражданского кодекса Российской Федерации), которое всегда принадлежит автору (а автор и правообладатель могут не совпадать).

Поэтому для того, чтобы исполнять кавера на концерте, необходимо заключить договор с правообладателем, а также получить согласие у автора на такую переработку.

Однако, очень часто такие согласия артисты не получают. Рискует ли они в этот момент? Да.
Как искать правообладателя, чтобы сделать кавер на песню?
Коротко: находим правообладателя через стриминги, соцсети, гугл, потом заключаем с ним лицензионной договор.
Подробнее
  1. Для того чтобы сделать кавер на песню, вам нужно найти правообладателя в отношении произведения (то есть того, кому принадлежит исключительное авторское право на произведение). Таким лицом может быть автор, или тот, кому автор это право передал на основании договора об отчуждении исключительных прав или исключительной лицензии. Как правило, это лейбл или продюсер и т.п.
  2. Чтобы найти этих лиц, можно зайти в стриминговые сервисы и посмотреть, кто указан в качестве автора (например, в Apple music, автор указан в разделе со словами песни). Также на стримингах в отношении релиза рядом со знаком "Р" в окружности вы можете увидеть лейбл или другого правообладателя, опубликовавшего трек. Из этой информации вы не узнаете, кто именно из них является правообладателем (или кому выдана исключительная лицензия на трек) в отношении произведения. Поэтому вы можете написать в лейбл или автору со своим запросом, и они ответят, по адресу ли вы обратились.
  3. Где искать контакты автора или правообладателя? В социальных сетях, на сайтах, гуглить, спрашивать в музыкальных чатах и т.д.
  4. Далее нужно договориться об условиях использования произведения (на какой срок вы хотите получить права, какими способами хотите использовать произведение, какое вознаграждение будете за это платить и др.)
  5. Финальная стадия — фиксация ваших договоренностей в лицензионном договоре.
Есть дистрибьюторы, куда можно загрузить трек, указать, что это кавер и приобрести лицензию. Рабочая ли это история?
Коротко: рабочая, только если сам дистрибьютор ищет правообладателя и сам с ним договаривается.
Подробнее
В данном случае возможно несколько вариантов:
  1. Дистрибьютор работает с механическими лицензиями
  2. Дистрибьютор берет на себя работу по поиску правообладателя и договаривается с ним самостоятельно.

Если дистрибьютор работает с механическими лицензиями, при использовании кавера в России оно будет незаконным.

Дело в том, что в некоторых зарубежных странах для выпуска каверов есть особый механизм — принудительные лицензии (по-другому, механические лицензии) на переработку. В этих странах можно не получать согласия правообладателя, а просто сделать переработку его произведения и заплатить ему вознаграждение (через специальные организации). В России сделать переработку без согласия правообладателя, просто выплатив ему вознаграждения, пока нельзя. Если вы получаете такую лицензию, то она обезопасит использование трека в ограниченном количестве стран (в тех, где такой же режим действует). Если же будете использовать этот трек в России, то такое использование будет считаться использованием без согласия правообладателя, соответственно, правообладатель может запретить использовать такой кавер в России, потребовать компенсацию. Будет ли такой правообладатель пользоваться своим правом на защиту, никто не знает, но с точки зрения законодательства, у него есть для этого все основания.

Если же дистрибьютор берет на себя работу по поиску правообладателя и договаривается с ним самостоятельно, то такое использование кавера в России будет законным.
Как правильно «очищать» сэмплы, которые используются в моей музыке.
Коротко: найти правообладателя фонограммы, кому принадлежат смежные права. Заключить с ним лицензионный договор.
Подробнее
  1. Для того, чтобы использовать сэмпл из какого-либо трека, необходимо найти правообладателя в отношении фонограммы, то есть того, кому принадлежат смежные права на фонограмму.
  2. Чтобы найти правообладателя, можно зайти в стриминговые сервисы и посмотреть, кто указан в отношении релиза рядом со знаком "Р" в окружности, как правило, именно этому лицу принадлежат смежные права на фонограмму, или оно имеет право использовать фонограмму на основании исключительной лицензии, обычно это лейбл или артист, если он самостоятельно выпускает свои треки.
  3. Далее найти контакты артиста (или его менеджера) или лейбла в социальных сетях, на официальных сайтах и т.д.
  4. Далее нужно договориться об условиях использования семпла (на какой срок вы хотите получить права, какими способами хотите его использовать, какое вознаграждение будете за это платить и др.)
  5. Финальная стадия — фиксация ваших договоренностей в лицензионном договоре.
Я купил семпл из коммерческой библиотеки. До меня этот семпл уже кто-то купил. Могут ли быть проблемы из-за того, что в разных треках будут звучать одинаковые семплы?
Коротко: если вы используете семплы, которые содержат длинную яркую партию мелодии или вокала (иногда даже и ритма), без дополнительной обработки и эффектов, то есть вероятность, что дистрибьютор/лейбл откажет вам в выпуске этого трека. Потому что эти же семплы раньше вас использовал другой музыкант.
Подробнее
Мы часто слышим одни и те же семплы в разных треках. Если авторы этих разных треков получили лицензию на семпл от правообладателя, проблем ни у кого из них не будет.

Если же вы хотите, чтобы в вашем треке были уникальные нигде больше не встречающиеся семплы, то при пользовании платными библиотеками, обращайте внимание на следующее:

  • библиотека может продавать семплы на условиях неисключительной лицензии. Это означает, что использовать такой семпл может любой, кто его купит. Приобретая неисключительную лицензию, вы не приобретаете эксклюзив, не становитесь уникальным пользователем такого семпла. Такой семпл может встретиться и в другом треке.
  • библиотека может продавать семплы на условиях исключительной лицензии, в этом случае вы становитесь единственным пользователем такого семпла: никто кроме вас не может включить этот семпл в свой трек.
  • библиотека может продавать семплы на условиях отчуждения исключительных прав на семпл, в этом случае вы сможете использовать этот семпл в своем треке на эксклюзивной основе (скорее всего). Почему скорее всего? Дело в том, что согласно закону "переход исключительного права к новому правообладателю не является основанием для изменения или расторжения лицензионного договора, заключенного предшествующим правообладателем" (п. 7 ст. 1235 Гражданского кодекса Российской Федерации). Поэтому проверьте, не содержится ли в договоре положений о том, что ранее в отношении указанного семпла выдавались лицензии. В этом случае такие лицензии сохранятся, и лица, которые приобрели такие лицензии до получения вами исключительного права на семпл, смогут продолжить использовать этот семпл.
Как регулируются отношения соавторов?
Коротко: если вы работали без соглашения, вы должны согласовывать с соавтором любые действия с треком. Доход поровну.

Если работали с соглашением, то как договорились.
Подробнее
Ответ на этот вопрос зависит от того, заключено ли между соавторами соглашение.

Если такое соглашение заключено, то соавторы могут самостоятельно определить режим использования своего произведения, порядок предоставления на него лицензий, порядок отчуждения, размер вознаграждения, который получит каждый из соавторов от использования произведения, и другие вопросы.

Если соглашение между соавторами отсутствует, то их отношения будут регулироваться нормами Гражданского кодекса Российской Федерации, действующими по умолчанию:

  • авторы смогут использовать и распоряжаться произведением только совместно, например, если кто-то из соавторов захочет выложить трек с произведением на стриминговые площадки, ему нужно будет получить согласие второго соавтора.
  • доход от использования произведения будет делиться поровну, вне зависимости от вклада каждого из соавторов.
Онлайн-курс «Твой первый трек»
Антон Маскелиаде запустил онлайн-курс с наставником и обратной связью, чтобы за месяц вы написали свой первый трек. Программа курса опирается на бестселлер «Твой первый трек». Мы стартуем каждый месяц.
Онлайн-курс
«Твой первый трек»
Я запустил онлайн-курс
с наставником и обратной
связью, чтобы за месяц вы
написали свой первый трек.
Мы стартуем каждый месяц.
Если у вас есть книга —
скидка 10%.
made with
© 2017-2022 Школа Маскелиаде, Maskeliade Music School - All Rights Reserved